皇帝 emperor

降E大調第五號鋼琴協奏曲

作品73，又稱作「帝王或皇帝」協奏曲，乃貝多芬的第五首鋼琴協奏曲作品，於1809年至1811年間在維也納完成初稿，接著於1811年11月於萊比錫作首演。貝多芬亦曾將此作品獻予奧地利的魯道夫公爵。

1809年4月至5月間，奧地利遭到法軍攻擊，維也納陷入四面楚歌之中。貝多芬亦在機緣巧合下，躲進弟弟的地窖當中，以枕頭遮蓋著頭隔著法軍之炮火，至於身兼貝多芬學生及朋友的魯道夫公爵，更因此逃往城外。次年1月，當魯道夫公爵凱旋歸來時，貝多芬遂將此作品獻予魯道夫公爵，及在1810年2月4日將手稿交予伯萊特科普夫與哈泰爾（Breitkopf & Härtel）出版社。
此曲以「帝皇」作副題，然而此名字並非貝多芬或出版社編定，而是由英語系國家另行補上。此副題之由來已無從稽考，但可以肯定的是，從創作期間之同時期政局，可以約略瞭解到該曲之含意。當時之首演被迫移師至維也納以外地方，然而，1811年11月28日在萊比錫之首演，反而獲得空前成功，各報章亦因而稱讚該曲為「有史以來最獨一無二、最天馬行空、最傳神，亦是最困難的協奏曲之一」。

此首合共40分鐘之協奏曲，共分下列三段樂章：


I. 快板（Allegro）
II. 稍快的慢板（Adagio un poco mosso）
III. 迴旋曲—快板（Rondo - Allegro）

第一樂章

　　降E大調、四四拍子、快板、協奏風奏鳴曲形式

本樂章之曲式十分龐大，約長二十分鐘，比其餘任何一個樂章長多於一倍。樂章以雄偉之姿態開始，由整個樂團演奏三個宏亮的和弦，中間穿插著鋼琴踏沓而來的琶音。鋼琴炫技的樂段過後，樂團奏出本樂章之主旋律，鋼琴則在九十五小節後方才出現，並以簡單之上行音階作引子，輕柔地帶出樂團奏起的一個主題。接著鋼琴跟樂團展開篇幅較長之對答，情緒跌宕起伏，其中一段鋼琴以厚重的和弦及應對管樂，靈感似乎來自法軍及奧軍於維也納之戰役。

第二樂章

　　B大調、四四拍子、慢板、自由的變奏形式

此段落開始之時，先以弦樂以弱音演奏出溫柔而仿照詩歌之樂段，使得全個樂章增添夜闌人靜之感覺。其後則變得極簡樸—鋼琴以奇幻下行旋律作獨奏，及將開首樂段移至隨後作進一步發展，使得內容極為精緻。

第三樂章

　　降E大調、六八拍子、迴旋曲形式

本樂段帶有歡欣氣氛，先以七拍子迴旋曲（ABACABA）作開端，接著由奏鳴曲式與迴旋曲混合，到最後以鋼琴引發之華彩樂段作結。

分析評論 

「皇帝」基本上是相當具有雄心的一首作品，依過去的經驗降E大調在貝多芬手上，往往代表著英雄的、尊貴的，在調性上正巧與第三號交響曲「英雄」一樣。有趣的是，第三號交響曲「英雄」原本是要提獻給拿破崙，而第五號鋼琴協奏曲「皇帝」則寫於拿破崙進攻維也納，兩曲時空背景都與拿破崙有所牽扯，而調性正巧也都選用降E大調！

「皇帝」的音樂包含有進行曲動機、強而有力的旋律、以及其他的軍隊要素，不過倒是沒有炮彈侵襲的陰影。因此音樂透露強韌、前進的精神意志，卻未因當時局勢險惡而露出絲毫戰慄恐懼之感受，貝多芬的「硬頸」再次在此凸顯出來。而第五號鋼琴協奏曲「皇帝」的許多音樂要素，在第四號中都已經實驗過，因此在「皇帝」中運用起來，顯得更具能量、更成熟、更感人。

「皇帝」第二、三樂章不停頓的連續演奏，手法也與第四號鋼琴協奏曲一樣。不過兩曲開頭的表現方式卻不同，第四號以鋼琴主奏揭開序幕，第五號則在管絃齊奏後，才以鋼琴花奏開始。而像「皇帝」這樣的「鋼琴協奏曲開始橋段」，日後被其他浪漫派的作曲家模仿了不下十數次，幾乎成了浪漫鋼琴協奏曲的「起手式」典範。

從編制上來看，貝多芬五首鋼琴協奏曲都採用兩管編制，長笛、雙簧管、豎笛、低音管、法國號、小號都是兩支，而弦樂則是分成五部，樂團規模上看起來沒有太大差異。但是在配器的運用上，第四、五號明顯有別於第一、二、三號；「皇帝」鋼琴協奏曲，更強調主奏樂器與樂團之間的對話，而音樂的重點也不僅只擺在主奏鋼琴的炫技上，樂團整體的音樂織度更為立體有機，在協奏伴奏之餘更能展現管弦之美，尤其在木管群甚至銅管群的個性化表現上，都取得極佳的表現，「皇帝」鋼琴協奏曲因而聽來堂皇豐富、不落俗套。













參考資料：http://mypaper.pchome.com.tw/classic/post/2264843、維基百科